TOP20·2015中国当代新锐摄影展杭州开幕
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  由中国摄影家协会和浙江省文联联合主办,中国摄影报社和浙江省摄影家协会承办,浙江摄影出版社协办的“TOP20·2015中国当代摄影新锐展” 将于9月29日闪亮登场浙江美术馆,展览作品集同期首发。

新锐:触碰摄影的边界

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——TOP20·2015中国当代摄影新锐展

观展现场。苏月斫 摄

  近日,由中国摄影家协会和浙江省文联联合主办,中国摄影报社和浙江省摄影家协会承办,浙江摄影出版社协办的“TOP20·2015中国当代摄影新锐展”现身杭州西湖畔的浙江美术馆,展览作品集同期首发。

  无论摄影界、艺术界风往何处吹、潮向何处涌,“TOP20中国当代摄影新锐展”都以推举具有当下性的优秀新人新作作为立身之本。20位入选的新锐摄影师仇敏业、冯立、邢磊、刘思麟、闫宝申、杜子、李冰、李君、李勇、李浩、吴丹丹、陈吉楠、宗宁、秦颖、顾畅、郭国柱、唐咸英、谢桂香、靳杭、蔡东东(按姓氏笔划排列),以各自富有创造性和发展潜质的作品获得评委会认可,并各获1万元创作基金。与前两届相比,入选“TOP20•2015中国当代摄影新锐展”的20位摄影师作品,显现出这一新兴摄影群体创作的基本样貌,体现出实验影像的多重风格流派,展示出青春的活力和大胆的探索,延展着摄影的更多可能性。当然,评委们也坦承,有些入选展览的摄影师提交的作品并不足够完美,但是让人看到了其发展潜力。

  新晋产生的20位新锐摄影师仇敏业、冯立、邢磊、刘思麟、闫宝申、杜子、李冰、李君、李勇、李浩、吴丹丹、陈吉楠、宗宁、秦颖、顾畅、郭国柱、唐咸英、谢桂香、靳杭、蔡东东,以各自富有创造性和发展潜质的作品,获得评委会认可,各获得1万元的创作基金。

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  本届当代摄影新锐展在征稿期内共收到688人投送的828组有效参评作品。从来稿看,既有不少前两届“TOP20”展览的入选摄影师,也有在三影堂摄影奖、色影无忌新锐摄影师等其他业界活动中崭露头角的优秀摄影师。从本次评选中不难发现,参评作品在题材上较集中于对城市化进程的表层捕捉和关乎个体与身体的观念呈现;在表现手法上并置混搭、多重曝光等手法较多;古典蛋白工艺、湿版、铂金、针孔以及绘画、装置、手机智能、新媒体等元素都有涉及,既体现出丰富多元的创作倾向,也有过度阐释、过度设计、过度工艺之嫌。

入展作者代表杜子谈入展感言。图片来源:雅昌艺术网

  自2011年始,每两年一届的中国当代新锐摄影展业已成为国内发现和推出新人新作,提携和推广年轻摄影师的一个良性发展的学术品牌和专业平台。该项评选在全国首推推荐委员会制度,通过发掘业界专业人士的摄影师和摄影作品资源,尽可能地打破局限,发现和鼓励更多在摄影创作道路上具有发展潜力的优秀摄影师。

  本届当代摄影新锐展在征稿期内共收到全国各地包括港澳台地区摄影师在内的688人投送的828组有效参评作品。其中电子作品759组,纸质作品69组。从来稿看,既有不少前两届“TOP20”展览的入选摄影师,也有在三影堂摄影奖、色影无忌新锐摄影师等其他业界活动中崭露头角的优秀摄影师。他们的积极参与,也从一个侧面表明了“TOP20·中国当代新锐摄影展”在其心目中的影响力和关注度。

 

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  邢磊:《江国寂寂》

展览现场。苏月斫 摄

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  8月初,由摄影界专家学者、摄影教育工作者、评论家、策展人及知名艺术家组成的评委会,从导向性、公平公正性、专业性等几个方面严格把握进行了为期一周的初评后,于8月8日至11日在杭州进行终评。中国摄影家协会分党组成员、秘书长高琴担任评委会主任,知名艺术家、首届长江国际影像双年展总策展人王庆松,中国人民大学新闻学院新闻系副主任、副教授任悦,中央财经大学文化与传媒学院艺术设计系主任、教授刘树勇,视觉评论家、策展人、出版策划人姜纬,曾入选“TOP20·2011中国当代新锐摄影展”的艺术家塔可、中国摄影报社总编辑曾星明(按姓氏笔画排列)担任评委。

  这组作品拍摄的是关于长江的故事。邢磊并没有采取多么炫目的拍摄手法,但这也并不等于说其作品是在平铺直叙。江边的日常生活在他的眼里,不是用来从外部去认识、衡量和表现的,生活滚滚向前,人和景物都在发生巨大改变,这些远比我们共同拥有的过去更广泛、更有力。邢磊力图创造诗意而略带节制的风格,我相信他内心的感受远远比他所拍摄下来的照片要复杂得多。

  7位评委按程序对初评出来的200组作品进行了反复甄选,在坚持观点的热烈争论、尽职尽责的反复品评、严谨认真的复议与票决中,最终选出20位全新的入选摄影师。评选结束后还召开了专门的评审总结会,评委们在审视、评价本届中国当代摄影新锐展参评作品的同时,话题更延展至对当代摄影新锐师群体及其创作的思辨。

  (姜纬)

  评选的过程也是发现问题、探究趋势、深入交流、拓展启发的过程。从本次评选中不难发现,参评作品在题材上较集中于对城市化进程的表层捕捉和关乎个体与身体的观念呈现;在表现手法上并置混搭、多重曝光等手法较多;古典蛋白工艺、湿版、铂金、针孔以及绘画、装置、手机智能、新媒体等元素都有涉及,既体现出丰富多元的创作倾向,也有过度形式、过度阐释、过度设计、过度工艺之嫌。评委、艺术家王庆松毫不留情地指出,有部分作品明显存在一些小伎俩,只是通过不断复制来完成作品;另有些作品亮相各种展览比赛的次数太多,感觉有凭一部作品“吃遍天”的嫌疑。

  靳航:《有轨电车1号线》

  从“TOP20·2015中国当代摄影新锐展”的整体水平来看,评委们一致认为,最终评选出的这20位入选摄影师,是能代表当下摄影的各种维度和手法的,是禁得起推敲的。入选摄影师的作品不仅充分体现出包容、多元的评选宗旨,在多样性、实验性上也足够丰富。与往届相比,模仿的痕迹弱化了,作品的完成度高了,从作品中可以明显感觉到摄影师的创作思路和手法在力求创新,摄影师个人心态上也日趋平和和成熟。当然,评委们也坦承,有些入选展览的摄影师提交的作品并不足够完美,但是让人看到了其发展潜力。

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  知名艺术家、首届长江国际影像双年展总策展人王庆松曾表示:“我想未来的‘TOP20 中国当代摄影新锐展’确实首先要加大推委工作量,希望有更多门类的摄影作品投稿参评。也就是说,本届投稿的摄影圈之外的作品参与太少了。所以说,推委的作用非常重要,应该请更多艺术专业的评论家和策划人推荐一些摄影作品参选。其次,每年的评委一定要引入不同的专家,这样可以保证公正平和,不会囿于一定的审美准则。再有,我想,如果每位参选者的投稿作品控制在5-10 幅之内,避免以次充好,凑足数量, 这样比较审慎的参选是对作品的尊重,以及对评委和推委的尊重。如果这三点可以得到改进,我想未来的‘TOP20 中国当代摄影新锐展’会更加精彩、透明和优秀。”

  这是一组以表现中国城市化进程为主题的作品,拍摄了沈阳浑南新区轻轨电车1号线沿途的城市景观,作品以客观的表现手法呈现出在城市建设过程中出现的外观上的相似性以及疏离感。作品创作的基本思路遵循着新客观主义的线索,注重摄影本体语言的运用,强调大画幅相机及材料的表述力。作者将城市发展的某一具体现象与适合的拍摄手段相契合地表现出来,使读者在阅读这些既相似又带有微妙差别的建筑时,体验到作品宏观与微观叙事完美的结合点。

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  (刘立宏)

  自2011年始,每两年一届的中国当代新锐摄影展业已成为国内发现和推出新人新作,提携和推广年轻摄影师的一个良性发展的学术品牌和专业平台。该项评选在全国首推推荐委员会制度,通过发掘业界专业人士的摄影师和摄影作品资源,尽可能地打破局限,发现和鼓励更多在摄影创作道路上具有发展潜力的优秀摄影师。

刘思麟:《Celine Liu》

  在延续前两届经验的基础上,本届展览的推荐委员会的人员构成有了进一步的扩展,不仅有对此项专业化学术活动已非常熟稔的业界专家学者、专业院校导师,在国内外享有相当知名度的艺术家马良、刘铮、洪磊等也参与进来。在20位推荐委员会委员认真负责的鼎力推荐下,本届20位入选展览的摄影师当中,有16位都是推荐参评的,其中数位还是由不同的推荐委员会委员同时推荐。

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  至此,经过连续三届举办,“TOP20·中国当代摄影新锐展”俨然成为“造星梦工厂”,共推出了60位被通称为“中国当代新锐摄影”的摄影师。这项活动,已然成为业界关注度较高、影响力较大、专业水准较强的重要展览,在一定程度上起到团结更多体制外艺术家、提供更大主流平台的重要作用。可以说,“TOP20中国当代摄影新锐展”通过一批又一批全新摄影面孔及其新意纷呈的作品,成为国内外观察中国摄影思潮,了解中国摄影风向的重要平台。曾在这个平台上显山露水的不少摄影师,已然在摄影界乃至艺术界有了强劲而良好的发展势头。他们的作品无论是从市场层面,还是从学术层面,正在获得越来越多的认可和关注。

  作者通过自我扮演与数字技术,合乎视觉逻辑地介入历史明星所在现场,以一种共时性的方式,将自己制造成了次明星“Celine Liu”,从而完成了从普通女孩儿到可以被视觉消费的符号的过程。经由这样的作品营造,显现出作者对数字影像时代和网络传播时代,特别是对消费主义时代诸多特征的理解。她不是在质疑和讽刺,而是把握和利用这个时代的属性,并将这种可能性敏锐而聪明地陈述出来。

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  (刘树勇)

“当代艺术语境下的当代摄影”为主题的中国摄影研讨会现场。苏月斫 摄

  李勇:《日常》

  开幕式当天,中国摄协和浙江省文联主办,中国摄协理论委员会、理论研究部、中国摄影报社和浙江省摄协承办的以“当代艺术语境下的当代摄影”为主题的中国摄影研讨会在杭州举行,与会专家学者以“TOP20·2015中国当代新锐摄影展”的入选摄影师及其作品为样本,谈及全媒体时代的艺术融合、摄影新锐的发展瓶颈与突破路径等诸多方面的话题。随后,主办方还将举办针对入选摄影师的专家见面会等活动。

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  “TOP20·2015中国当代新锐摄影展”将于10月8日结束。

  李勇的作品展示了如何在空洞乏味的景观摄影泛滥的当下,利用意识的潜流构筑起一个丰富扎实的自我之境。这些场景都来自于他的生活范围之内——城市旁的泥沼、街边的路灯、崩塌的冰雕……虽然都是他生活于其中的回忆之地,但却被李勇呈现出一种剥离了特定时空的微妙感,“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”。如此的疏离与无力,像是一个孤独的说书人,在空无一人的剧场中娓娓倾诉着哀而不伤的个人史。

入选摄影师

(塔可)

  蔡东东《游击建筑》

  吴丹丹:《穿针引线——激情让生活更稳定》

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  吴丹丹非常清晰地表达了其个人对这个读图时代的鲜明态度。她用反影像的方式表达和认识了影像本身,结合传统中国刺绣,对流行图像中的物品、人物及代表的时尚意义加以“批判”,嫁接出新的“和谐共生”的图像概念,用以对这个纷繁复杂的世界进行反思和怀疑。这组照片的题目“激情让生活更稳定”非常契合地表达出她不言自明的态度。

  陈吉楠 《它们和我们》

  (王庆松)

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  谢桂香:《49天》谢桂香

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  谢桂香养了上千只蚕,把握了蓝晒法的曝光特性,用49天把蚕从卵到蛾的整个过程感光于蚕吐的平茧上。方寸之间死生一世。可以说,作者将生命的全过程浓缩于一张纸上。在这个快的时代,通过这种瞬间的媒介,作者有意去慢,这是具有当代意识的。

  仇敏业 《我的天》

  (颜长江)

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  杜子:《瘢痕》

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www.2492777.com,  杜子 《瘢痕》

  《瘢痕》这组作品关注环境问题,但作者并没有局限于局部的环境事件,而是用更宏观的视角,从露天矿、采石场、煤矸石山、沙漠固沙、围海造田、削山造城等人类对地貌的改变来思考人与地球、环境、社会的关系。作者运用特殊的拍摄手段,获得拥有数十亿像素的巨大影像,运用“巨像”这种超越视觉经验的超级写实主义创作方法,使巨大景观的每一个细节都能纤毫毕现,使形式、语言和传达的内容达到契合,画面宏大、干净、克制。

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  (陈光俊)返回光明网首页

  围海造田,也叫填海造地,或叫填海、围田,是指用土石、建筑垃圾、工程组件,将陆地、岛屿,甚至岛礁,沿边缘填埋成新的陆地。向大海要地是中国的传统。中国早在两千年前的汉朝,就已经在进行沿海开发,沿海地区人口逐渐增长,土地不够了,就去围海造地。本世纪以来,中国的围海造地运动正在以数倍于过去的速度高速发展,以每年新增近100平方公里以上的速度增长。目前,中国政府正在收紧海域管理的口子,一次填海在50公顷以上的,要经国务院批准,50公顷以下的,要经省政府批准,市县一级政府已经无权批准了。 围海造田可能会带来一些短期效益,但是,长此以往,却会带来生态灾难,主要表现在:第一、湿地消失,加重旱情。第二、生物多样性降低,渔业资源减少。第三、“围海造田”诱发洪灾。第四、滩涂湿地被石块制的人工堤岸所取代,海豚、海牛和候鸟的栖息地都可能遭到破坏。第五、河流入海口的围海工程往往会使得入海口变得狭窄,易造成海水倒灌、水灾内涝等多种灾害。第六、用所造的短期内无法耕种的新造地转换出良田用于开发。

[责任编辑:石佳]

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围海造田卫星地貌

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中国至少在秦汉时期就开始有梯田。水稻的种植需要大面积的水塘,而中国东南省份却多丘陵而少适于种植水稻的平原地形。为了解决粮食问题,移民至此的农民构筑了梯田,用一道道的堤坝涵养水源,使在丘陵地带大面积种植水稻成为可能,解决了当地的粮食问题。但是,梯田的种植对于人力的消耗相比平原要高出很多,而产量没有任何优势,而且对于丘陵地带的植被破坏很严重,所以这一耕作方式逐渐被淘汰,只作为一种旅游资源继续存在。

我所关注的梯田是以上世纪60年代“农业学大寨”为肇始的,在“在七沟八梁一面坡上建设层层梯田”的农田基本建设运动所开始修造的北方梯田。随着“农业学大寨”运动的结束及本世纪初的退耕还林政策,大部分已经弃耕。而与此同时,在西北的甘肃等地的几个县市,又掀起了轰轰烈烈的大造梯田的运动。梯田到底是破坏植被还是保持水土?大造梯田是利于农业还是政绩使然?

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西北梯田卫星地貌

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  冯立 《白夜》

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  顾畅 《我来自朋友圈》

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  郭国柱 《遗物》

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  靳杭 《有轨电车1号线》

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  李冰 《世界》

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