我们的他们--又安静又干净的孔侑
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        知道《熔炉》,是通过那句“我们一路奋战,并不是为了改变世界,而是为了不让世界改变我们”,不过超出我预期的,我却深深地陷入到这部电影的漩涡中,整整一周,电影的桥段不断闪现眼前,而曹诚模的声音,更是一刻不曾远离。
    已经麻木很久了,久到这段时间已无法定义,更无法形容,期间更是开始怀疑电影的意义,被各种标签的电影包围,票房、获奖、评分一系列的荣耀让我看不清电影本身。在好莱坞越来越炫的电影特技中,剧情已经变成了附属品,一个个桥段更像是广告片,总是在惊呼过瘾后便将之抛于一隅,电影已慢慢变成一个游乐场,伴随我度过寂寞时光。
《熔炉》片尾处,政府开始用水枪喷射示威人群的情节,孔侑坚定的抱着民秀的遗照,我已无法控制自己红润的眼眶,恍然间看到了释广德的身影萦绕期间。当一部电影,已经触碰到人类的内心深处,还有什么评论是可以向他施加的么?当然还有妍斗证明自己微弱听力的时候,她那纤弱的手举起的又何尝不是大人们的最后一块遮羞布。当然,这部电影并没有什么炫丽的技巧,除了剧情,简直就是一杯白开水,而恰恰是这种平淡,更突显出了剧情本身的张力,我可以专心致志的跟随孔侑的脚步,一步步走上这段电影之旅。
    北京的天气阴晴不定,而片尾却让我相信有未来,就有希望。也是从这一刻,我相信电影的意义并不止于影片本身,而是通过电影所传达的思想,真正的影响了每一位观众。

明知山有釜,偏向釜山行,“福建”导演拍的僵尸片《釜山行》竟然在一瞬间如僵尸病毒般蔓延开来,迅猛之势更甚之前的小众电影《一个叫欧维的男人决定去死》。不可否认,这是一部非常成功的商业电影,成熟的灾难片套路,流畅的剧情和较高的完成度,恢宏壮观的场面辅以人文主义的关怀和犀利的社会批判,以上这些元素都极大地满足了现如今观众又要刺激又要动人又要具启发性意义的观影需求。同时《釜山行》也引出了无数让人津津乐道的话题,比如火车这一单一密闭的极端环境,“去英雄化”的主角,韩国电影的迅猛发展以及让中国电影望尘莫及的差距,还有片内温暖强大的大叔男二号和体力Max的女二号孕妇。而最感动我的是片中孔侑饰演的男一号的转变,一个人,本来自私自利只想保护自己,然后在深刻又残酷的极端现实前又迸发出人性的光辉,变得无比强大。虽然没能活到最后,但他终究又变成了一个好人。这才是一个人最难能可贵的地方。

而《釜山行》之外的孔侑的成长和进步也是有目共睹的,曾经温暖舒服的大男孩现在终于可以用“著名韩国男演员”来称呼他了。孔侑的作品其实并不多,《饼干老师星星糖》让他开始引起内地观众的关注,《咖啡王子一号店》让他迅速走红。但走红之后,他便立即入伍。2010年退伍后,他开始转战大荧幕,先后出演了纯爱电影《寻找金钟旭》,《熔炉》以及《嫌疑者》。三部电影,有口皆碑。

www.2492777.com,同时,电影《熔炉》是在孔侑的推动下才得以拍摄:孔侑在服役期间,曾获上级致送孔枝泳作家原著小说《熔炉》为礼物,他读后,深受书中记载案件所震撼,导致他本人退役后竭而不舍地为电影《熔炉》的诞生而奔走;电影公映后,在韩国社会掀起沸腾热议,舆论压力终启动韩国国会修法,最后导致加强保护被性罪行侵害儿童及残障人士的《熔炉法》于韩国会一读通过,立法成功,为演艺工作者对社会作出贡献。(此段内容引用自百度百科)

从《寻找金钟旭》到《熔炉》,孔侑展现了他的转变。舒服的气质不曾改变,青涩的大男孩不再,眼前呈现的是一个温润细腻的男人的形象。而今年在《釜山行》之外,另一部电影《男与女》更加鲜明地展现了他日益成熟的演技和持之以恒地对角色的用心揣摩。

在这部电影里,孔侑首次尝试激情戏,和著名韩国女演员全度妍展现一段禁忌的爱恋。即使搭档是全度妍,他也丝毫不露怯,不做作,游刃有余。虽是情爱戏,但丝毫没有情色的意味。异国他乡相遇的成熟男女,同病相怜的遭遇让他们爱上彼此,道德的界限让他们不敢靠得太近。在爱情里,男人总是只想爱不顾后果的那一个,一步步情不自禁地向女人靠近,但当现实摆在面前,他退缩了。而女人总是一开始犹豫不决但最终会选择奋不顾身的那一个。男与女终究没有走到最后,各自消失在万家灯火中。并不新颖的爱情故事和缓慢的剧情却因为两位演员的精湛演技而充满生气和活力。《男与女》自然不是一部理性的电影,而是那种独特的饱含着韩式的情绪和唯美的电影,它所展现的强烈情绪化的爱的氛围会深深地渗入感官,让我们跳过理性认知,对影片的主体有不可磨灭的感性感受。所有这些情绪化的张力得益于两位演员在细节处的揣摩和把握,一个表情的转变,一个细微的动作让我们看到了屏幕外更加广阔的天地。

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