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敦刻尔克既不歌颂战争伟大,也没有太强反战导向,它只是在尝试一种不一样的战争表达。模糊的历史背景,虚化的敌我矛盾,真实的临场感,收敛又锐利的表演,直接把观众带入时代混沌不清的气氛中,你不知道未来会怎样,你所能抓住的只有当下,活下去,保留希望。
所以这部电影依然是光明的。虽然在我看来有些抒情镜头过于直白流俗,甚至跟整部电影的气质与格调都不太相符,但人们总是需要在绝望时看到一些好的东西,真实人性之外,也总要有一些英雄主义,一些家国情怀。
诺兰依然是目前我认为可以将电影商业性与思想性结合,同时兼顾个人风格最好的导演。
对比于以前他的复杂精巧几近于炫技的剧本和奇观营造,敦刻尔克只能算部小品,甚至都难称完整。诺兰没有简单自我重复,而是在题材方面寻找到更广阔的创作空间,坚持着作者化的表达,并且依然保证了很高质量。

没有一个英雄不怕死。

是的,敦刻尔克是部完全不一样的战争电影。也是部不太一样的诺兰电影。
它截取了这段历史事件中的三个切面,以戏剧化的方式将他们缝合在一起,又在其中放入若干典型人物,不顾一切想要逃回英国的陆军士兵,爱国主义情绪高涨的平民,英雄主义的战斗机飞行员,坚守海滩的将军……
电影浓墨重彩描绘的是那种令人窒息的压迫感,生命如蝼蚁般渺小的悲凉,死亡总是不期而至,又从电影那一张张麻木的脸上,变得理所当然。
求生是最大主题,所有挣扎都只是为了活下去。所以人性的善与恶也在其中呈现,不是正义邪恶的对立,而是怯懦自私与大义凛然。

汉斯·季默依然热爱弦乐,但这一次的弦乐,时缓时急,少有抒情,几乎每一个音节的律动,每一个节拍,都响在故事里。

这样的电影,用不着扣太多高帽子,也不必吝惜表扬。无论你是否喜欢,至少在走入影院度过的两个小时里,每一分每一秒都是值得的。

天助盟军!英国政府发动大批军舰、民船前来营救自己的子弟兵。

敦刻尔克撤退是真实发生的历史事件,它的走向与结局早已为人熟知。所以没有任何理由去对历史背景做过多铺陈,更没有设计悬念的必要。
而电影非常聪明地把不确定性安置在了这群不具名的平凡小人物身上。他们的生与死,他们的选择和遭遇,镜头脱离了传统战争片的宏大叙事,紧紧跟随着这些在时代面前力量弱小又奋力抗争的个体。他们不知道战争的结局,不知道世界的走向,甚至不知道今天过后,自己会面对什么。仅仅只是应对眼前麻烦,就已经十分困难。
有人在急不可耐地盼望回国,有人在不畏死亡地驶向战场,有人在长空厮杀,有人在水下挣扎。一时,一日,一周,陆地,海洋,天空,这只是二次世界大战中微不足道的一隅,是盟军不堪回首的狼狈一页,却又是黑暗最浓重之时所孕育出的希望之光。
形式感依然还在。
电影里,陆军士兵的线讲了最复杂的人性与最曲折的经历,包裹了最多的死亡,是最直白描绘战争压力与恐怖的部分。
民船救援的海洋线歌颂了伟大的爱国主义,以平民视角推进,又是居中串联三条线的关键。
空战线则肩负着动作场面,英雄主义,视效担当,明星颜值(虽然汤姆哈迪露脸几率跟佩恩差不多,堪称好莱坞蒙面歌王)与抒情的多样功能。
汉斯寂寞的配乐争议很大,有人觉得过于喧宾夺主,我却认为是精巧的设计,是跟《盗梦空间》与《星际穿越》完全不一样的情况。配乐收起了汉斯最擅长的旋律性,只以紧凑滴答声及变奏为主体铺满全场,这声音一直持续,如耳边蚊虫嗡鸣,令人感到紧张和不适,有时甚至盖过角色人声与环境声,也因此让这部电影的紧张感从始至终就没有断过,直到最后在火车上戛然而止,我好像迅速被从不安中抽离,如同剧中角色一样进入到事先安置好的宁静之中。这不再是单纯的配乐带来剧情辅助或情绪升华,而是真正介入了表达,成为参与表演的重要部分。

还是走火入魔的装逼大片?

这部电影,没有太多故事。
三条时间维度各异却又并行穿插的叙事线,拉出了众多角色。
却只依靠一个单纯的事件一个简单的背景串联。
导演诺兰甚至还希望进行即兴创做,一改往日他对电影剧情过多繁复编排的习惯。

诺兰的片场,如同真实战场。

这部电影,你看不到敌人。
只有子弹带着尖啸刺耳的声音从身后紧追而至,轻易留下一具具尸体。
但紧张压抑的氛围却一直持续,敌人如同鬼魅不可见又无处不在,那是天空撒落的劝降传单,是盘旋在空中不停轰炸的飞机,是被死亡压迫陷入了混乱的士兵。

影片最后,最后一批英国军人撤离,长官却自愿留了下来:

PS:
1、这部电影似乎是完全用IMAX拍摄的,这是诺兰的第一部全IMAX电影。
2、电影的翻译是大名鼎鼎的贾秀琰老师傅,这次倒是没有什么freestyle,也要感谢电影里少到极致的对白。
3、看完后我一直在想,如果放开限制,《长征》是否会是更适合这个角度表达的战争题材?

国内,豆瓣8.6,相对海外口碑的狂热,倒是相对冷静些。

必须感谢诺兰,为我们留下这样一部非主流的战争电影。

诺兰不欠历史的,而奥斯卡从此欠诺兰一座奖杯

菲恩·怀特海德出演的汤米,是一名英国士兵。

有一个镜头让我印象深刻——

要知道,这基本是一部默片。除了声效,就是配乐。配乐,不仅在为电影节奏打拍子,更构成了所有角色的心理特写。

开场,几个英国士兵,游荡在空无一人的敦刻尔克城区,空中飘舞着德国人的劝降传单。

从它是一个“不起眼”的小城市,如果不是二战,恐怕不会有多少人留意这座小城。

他成功了吗?

什么是敦刻尔克大撤退?

诺兰,神在哪里?

你或许可以说,这只是一种廉价的煽情而已。

诺兰用来正面表现战争的戏份极少,但他的镜头下却充满了战争硝烟交织的命运的步步惊心。

这段历史,是二战史上的败部复活。

但即使怕死,汤老湿还是开着飞机和敌机打到了最后一刻,而那些此刻拼命逃命的大兵,总有一天,会从另一个历史上著名的沙滩登陆,打回去。

他的电影,对得住那段历史,对得起在那片沙滩上,倒下的7万人,和活下来的33万人。

诺兰的这部电影,每一个镜头都是主观镜头,空战场景,从不进入德国飞机的视角,观众看到的,就是英国飞行员看到的。

海滩边,大家都在等着上船,赶紧逃命。但是逃命可不容易,头上是德军的空袭,投弹。海上是超出负荷的沉船。

没错,《敦刻尔克》离神作只差一公分,但从这部电影开始,奥斯卡欠诺兰一座奖杯。

《敦刻尔克》到底”神“在哪里?诺兰配得上这部电影的所有的赞美吗?

这一系列的处理方式,都决定了《敦刻尔克》就是要与传统战争大片,分道扬镳。

但从这部电影出现开始,奥斯卡,绝对欠了这个家伙,一座奖杯。

诺兰的目的,就是塑造一个全真场景,让观众仿佛身临其境。

运输船上,敌机来袭,大家听到了战斗机的声音,各自蹲下,抱头,等着被轰炸。

德国军队从西、南、东三个方向敦刻尔克步步紧逼,德军的1700辆坦克离港口仅10英里。

喷火式战机呼啸而过,上千名群演同场出镜,60多艘舰船严阵以待。绑在机翼上的IMAX摄像机随着战斗机在英吉利海峡上空翻腾俯冲,甚至坠机的场景也完全实拍。

汤姆·哈迪饰演的英国空军士兵,法瑞尔。

在我看来,电影离神作,还差一公分。

法瑞尔的同伴迫降,然后在另一条时间线,被道森救起。

第三条线,空中,时间仅为一小时。

敦刻尔克(法文:Dunkerque),是法国南部濒临多佛尔海峡的一座古城。

他还拍出了战争中,那种无处不在的恐惧和慌张。

沙滩上的大兵只想逃命,被救的上尉只想回家,开飞机掩护大家逃生的汤老湿会犹豫要不要拼老命。

因为那些活着的,死去的,逃命的战士,送他们逃命的平民,都是超级英雄——尽管,他们在历史中,静默无声。

电影没有总结历史,没有拿着历史直接煽情,而是为我们展示了历史的日常—— 落水的炸弹、倒下的人群、遍地的尘埃,或许还混杂着人的骨血。

第二条线,海上,时间一天。

诺兰将他的叙事迷宫,搭建出了三条叙事线、三段时间、三个视角——不同的人,处于同一个敦刻尔克,但分散在不同的时间维度,最后三条线又将合而为一。

在这部电影之前,二战电影大多将这段历史悄悄略过。

菲恩这三个大兵会不会被德军炸死?道森一群人能不能穿越危机?法瑞尔能不能击落敌机,自己又能不能生还?

英国首相丘吉尔原计划救出3万至4万人,最终,救出了整整33万人!

结果在和德军的交战中,油表盘坏了,同伴也被击中。

从这个意义上说,这就是又一部诺兰的超级英雄电影。

这,就是诺兰实拍的目的。无论是躲在搁浅的渔船里还是趴在广袤的沙滩上,随时而来的死亡危险都压得你喘不过气。

《敦刻尔克》,到底是不是神作?

电脑特效无所不能的时代,诺兰却坚持捕捉实景,减少特效使用,甚至把拍摄地点,定在了原址。

由慢变快,由快到慢,周而复始,配乐,营造节奏,节奏,分割时间线。

这,是影片与神作差的那一公分。

“我要跟法国战士们在一起。”

神在哪?

人性,成为《敦刻尔克》的主旋律,也是这部年度神作背后,真正的神。

而诺兰将整部电影处理地太冷静了,电影于他,成为了手中的小把戏,想怎么摆弄,就怎么摆弄。

“在战争电影中,似乎每个人都知道自己该做什么;但是在真正的战争中,我们并不知道,大家都处于慌乱无秩序中。”

这部诺兰的二战史诗,讲述了人,讲述人是如何在一场战争中努力活着,这才是最伟大的电影该讲述的最伟大的史诗。

同样是拍摄战争,斯皮尔伯尔在《拯救大兵瑞恩》中是怎么拍摄诺曼底登陆的?

MTC94分,甚至成为诺兰的最高分。

许多人说,诺兰的老搭档,好莱坞配乐大师汉斯·季默江郎才尽了,配乐,太满。

诺兰的悬念史诗

www.2492777.com,当时英国空军每天出动两百多架次,阻击德军轰炸机,然而大部分撤退的陆军看不到高空的战斗。

诺兰,几乎是在和观众对着干。反故事、反高潮。故事,手法都极简,几乎没有大起大落的剧情。

它不是神作,却配得上所有的赞美。

好了,这就是那段历史,现在,诺兰,你怎么拍?

角色命运,尘埃落定,历史,回声不停。

诺兰说,“我会尊重人类寻求生存的本能,而不是真正的英雄主义。”

这件事的悖论在于,诺兰是个太了不起的电影天才,他就像一个完美的建筑师,按照心目中的蓝图,利用厚重大气的配乐、精准无比的画面、调度自如的叙事,调动观众的每一根神经,完美地构筑了整部影片。

他是怎么用悬念改造一部战争片的?

但对于观众来说,这种冷静的情感,是让自己和一部战争电影产生共鸣的关键。

电影中,一位陆军士兵在一轮轰炸后叫骂:“该死的英国空军去哪了!”

直到一个拍出许多科幻电影和超级英雄神作的导演,突然将视角,对准了敦刻尔克。

所用到的战斗机、军舰民船等道具,很多来自二战时期。一架改装过的雅克-52被用来出演喷火式战斗机以方便拍摄 。

诺兰的方法论是——“我希望观众能够去想象一下,如果他就在当时的历史时刻是怎样的。”

它的任务是:与德国空军殊死搏斗,掩护大撤退的英军。

人物情绪也极其克制,没有动人心魄的文戏。

三条线索,是诺兰布置给观众的迷宫,也是他设下的机关。

大部分,是民船!

诺兰曾和一个参与过战争的老兵交谈,后者对银幕上的战争电影感到困惑:

电影,如针织般还原了历史,并且把它纤维毕现地展示在观众眼前,这件事,当然神奇。

40多万英法联军被挤压在这座小城里。如果他们被全灭,欧洲主力尽失,纳粹也许就会赢得二战,统治欧洲。

这不仅是一种商业上的损失,同样是一种艺术上的损失。

马克·里朗斯(奥斯卡最佳男配)饰演的道森,开着自己的船,去救人。

最重要的,还是悬念。

诺兰说,“一切都是悬念。悬念是一种重要的视觉语言。”

人物对话极少,近乎默片。

大多数战争电影,讲述的,都是进攻、胜利、凯旋,那是英雄们的故事,但《敦刻尔克》讲述的,却是撤退、败北、逃生,唯一相同的,它也是讲述英雄的史诗。

诺兰打造了属于他的时间迷宫,也创造了属于他的电影时间。

正是汉斯充满紧张感、悬疑感的配乐,与滴答作响的音效相互配合,才将陆、海、空不同的时间线的节奏,把控得炉火纯青。

敦刻尔克的撤退肯定不是一场胜利,它仅仅由于不幸中的万幸才得以避免一场可能发生的灾难。

《敦刻尔克》76页的电影剧本里只有两页对话,不仅是悬念片,而且就像一部默片。

但你没法忘记这是一部诺兰的电影,因为电影无处不充满着诺兰的电影美学——默片美学。

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