保利秋拍:徐渭《墨王翠盖图》1955万元成交www
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2018年12月8日晚,北京保利2018年秋拍“仰之弥高—中国古代书画夜场”在北京四季酒店举槌,本场共59件书画精品上拍。其中,徐渭《墨王翠盖图》680万元起拍,1700万元落槌,加佣金最终以1955万元成交,超低估价近3倍。

明 徐渭 杂花图卷水墨牡丹


徐渭的泼墨写意花鸟画法,用笔豪放恣纵,水墨淋漓,潇洒飘逸,对后世影响极大,画史上把他视为大写意花鸟的开创者。八大山人、石涛和扬州八怪以及近现代的吴昌硕、齐白石等画家均受其绘画创作的影响。

徐渭《墨王翠盖图》立轴 水墨纸本 148×65cm

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题识:小抹随人索不工,长竿一柄摆花风。墨王何处游春去,翠盖深檐障蜜蜂。天池漱者渭。

徐渭 四时花卉图卷牡丹 故宫博物院藏

钤印:天池漱仙、袖里青蛇、文长、青山扪虱、湘管斋

牡丹是徐渭最喜欢画的花卉之一。徐渭的大笔写意牡丹前无古人。他不用色彩,仅以泼墨为之,无论花头及叶皆大笔点染而成,仅枝茎及叶脉用线条画出。

题跋:子猷宅畔曾移竹,太白吟边更写花。闻说青藤犹崛疆,凌风夭矫走龙蛇。壬戌莫春读竟,书廿八字。安吉吴昌硕时年七十九。钤印:吴俊之印、吴昌石

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徐渭开创的大写意花卉绘画中,牡丹是徐渭最喜欢画的品种之一。存世的徐渭花卉画作,以北京故宫博物院、上海博物馆为选取样本,涉及牡丹类题材绘画约占十之七八,而手卷、册页类作品绝大部分是以牡丹为开篇,并题自作诗,如:北京故宫博物院藏,万历五年作《花卉十六种卷》,题诗为:墨中游戏老婆禅,长被参人打一拳。涕下胭脂不解染,真无学画牡丹缘;万历二十年作《花卉卷》题:洛阳颜色太真都,何用胭脂染白奴。只倚淇园一公子,琅干队里玉珊瑚;万历十六年作《山水人物花鸟册》题:四十九岁贫贱身,何尝妄忆洛阳春!不然岂少胭脂在,富贵花将墨写神;《四时花卉卷》题:国色香天古所怜,每遇浓艳便相捐。老夫特许松烟貌,好伴青郎雪里眠。上海博物馆藏万历四年作《杂花卷》题:为君小写洛阳春,叶叶遮眉巧弄颦。终是倾城娇绝世,只须半面越撩人。本作《墨王翠盖图》题:小抹随人索不工,长竿一柄摆花风。墨王何处游春去,翠盖深檐障蜜蜂,……。

明 徐渭 花卉图卷水墨牡丹

诗言志的同时,也表明了他画牡丹的技法是水墨大写意画法。本幅《墨王翠盖图》,画牡丹水墨淋漓,花头、叶子皆大笔点染而成,花头用蘸墨法,笔笔分浓淡,点点见精神。依照作画的次序,花头内部重而外缘淡,不做时间调整的点蕊是天马行空的自我抒情,花头远端的重墨短线恰恰是对此处花瓣的抽象描绘,粗放中不失严谨,豪放中透出精微。如果此时回顾近现代吴昌硕、齐白石所绘制的牡丹图象,源头即在于此。

题识:墨中游戏老婆禅,长被参人打一拳,泲下胭脂不解染,真无学画牡丹缘。

重新审视画面,其与《徐文长文集》所录其绘法心得是如此之契合:“百丛媚萼,一干枯枝,墨则雨润,飞鸣栖息,动静如生,悦性弄情,工而入逸,斯为妙品”。双勾墨竹的配合相得益彰,铺排的墨笔如果说强调的是面,那么翠盖墨竹突出的是线。在徐渭勾画的草书线条中,收放自如,且不失物象,极具质量。而在徐渭的牡丹的画作中,绝大多数是以大写意牡丹配以双勾竹的画法出现的。

徐渭的这样一首题画诗,很是新鲜。有人猜测,徐渭作这幅画的时候,身边一定有几位好友在场,边画边聊,插科打诨。

天才是不讲常理的,构图亦是如此。如果没有吴昌硕的题跋,画面整体处于重墨下沉、上部虚白的不和谐结构。但是,这种“脚踏实地,头上有青天”的构图好像增加了空间的纵深感,使得整个画面空灵摇曳起来,照应花头、枝叶间的留白以及黑白相间的墨韵,一种水墨绚烂的光明世界蓬勃而出。

中国画,尤其是文人画,只有将笔底形象赋予文学的色彩赋予了人的品格,作品的品相才能获得一个质的提升。否则,画花仅是花,画鸟仅是鸟,虽形象,但也仅仅是形似而已,无神韵。徐渭将所画之对象牡丹,譬喻成美人,也正由此,我们读出了几百年前落魄的青藤道人可爱的一面。

本作钤印有“袖里青蛇”和“青山扪虱”,“袖里青蛇”应该是讲徐渭作画时的状态,古人长衣宽袖,青蛇在袖中,仿佛作画之时用笔迅疾之晃动。有学者也曾说明,并引徐渭《写竹与甥》诗云:“人日前二日,大风吹黄沙。提笔呵冰墨生滑,不觉石上穿青蛇。”其《竹石》诗又云:“青蛇拔尾向何天,紫石如鹰啄兔拳。醉里偶成豪健景,老夫终岁懒成眠。”言两首诗的青蛇表面上指竹,本义是指抖动的节奏,黑白世界中所隐藏的飞舞旋律。

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“青山扪虱”应取自王安石自己极为得意的“青山扪虱坐,黄鸟挟书眠”,据《石林诗话》称,王安石仅得此一联,并无完诗。或者是徐渭的闲情逸致,或者是志未酬的无奈而自得其乐。

明末清初 石涛 富贵图

值得一提的是七十九岁的,一直是徐渭的崇拜者吴昌硕见此作,欣然作长诗一首,题在画面上,这应该是一个崇拜者最大的心里满足吧。

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清 任伯年 牡丹孔雀

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清 高凤翰 牡丹

此图绘数珠红、白牡丹于山石前,布满全幅,最后还用石青衬底。牡丹敷以淡粉,用重粉点染边缘,显得晶莹剔透、庄重典雅。

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清 高凤翰 牡丹

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清 高凤翰 牡丹

整个画面热烈为而秀雅,韵味十足。看似凌乱,实则秩序井然,似乎是信手拈来,流露出自然之趣。牡丹以水墨钩花点叶,花瓣赋彩,不求艳丽,却见笔墨功夫。山石用乱点皴,均脱去常套,对花写貌天趣横生,表现出作者高超的绘画技巧。

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清 边寿民 牡丹图

此作是边寿民《芦雁花卉图册》中的一页,描绘的是一株插在花瓶中的水墨牡丹。因为不加旁衬,使画中的牡丹更显得鲜明突出。作者用笔轻松随意,色彩朴素淡雅,两朵牡丹的盛开、半放之态活现于纸,情趣盎然。

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吴昌硕 牡丹图

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