李超士、汪亚尘等油画大家精品亮相保利香港秋
分类:艺术

佳士得 香港 2006年5月28日 编号204

《李超士画集》上海人民美术出版社 上海 中国 1985年(图版,第37图)

1984年第三十七届青云画展台北市教育馆 台北 台湾

《不息的变动-上海美专建校100周年纪念展图录1912-2012》刘海粟美术馆及上海市档案馆 上海 中国 2012年(图版,第28图)

《児岛善三郎 油彩画总览》児岛善三郎画集刊行会 东京 日本 2012年(图版,第197图,第25页)

Lot 137 张充仁《春郊放牧》 油彩 纤维板 96.3 x 152.5 cm 估价:HK$ 900,000

雨果 罗杰斯夫妇画像 1955 年作 油彩 画布 74 x 91 cm.

《中国油画百年图史》 广西美术出版社 南宁 中国 1996年(图版,第121页)

《雨果 罗杰斯夫妇画像》画面中的主人翁是纽约当时的显贵,曾任曼哈顿行政自治区的第16届主席,同时也是朱沅芷纽约时期展览重要的资助人,艺术家刻意于两个夫妻中间安插了一艘小船或许是暗示主角曾服役于纽约港口的经历背景,画面中细腻与趋于写实的风格,将当时叱咤于纽约政坛夫妻鹣鲽情深的形象表现的淋漓尽致。《雨果 罗杰斯夫妇画像》是朱沅芷唯一一件为夫妻造像的作品,在众多的肖像作中,不曾看到他尝试夫妻合影,然而于创作生涯最后阶段,他选择以夫妻双人肖像,或许象征着他对追求爱情的渴望。《雨果 罗杰斯夫妇画像》延续1930年代开始的钻石主义风格,艺术家将观察的物体以客观方式呈现,就如同用三稜镜照射后,产生了多角度分割的区块。画面中每一个细小三角形,象征宇宙钻石的各个切面 ,包含被描绘者物质、心理、脑部三个主要因素的内心讯息。在用色上回归到共色时期以强烈的色彩并置的红、蓝增加块面之间的对比,着重画面形式感的表现,充满激情与张力。《雨果 罗杰斯夫妇画像》是目前文献中朱沅芷最后的创作,无论是题材的挑战或创作手法的成熟程度,都可说是艺术家晚年生命历程的总结,提供给朱沅芷研究者珍贵且唯一的史料。

Lot 154 胡善余《小花》 油彩 画布 63.8 x 53 cm. 估价:HK$ 300,000 - 500,000

《威尼斯水都》创作于廖继春旅居欧洲期间,画作以鲜明跳跃之色彩构成,大胆创新的野兽派色彩是艺术家此时的典型风格。高纯度的天蓝及粉色是画面基本色块构成,再以粗犷的笔触和块面将深蓝、红、赭、白、黑、黄入画。廖继春此时对色彩之运用更为纯熟掌握,通过不同的线条处理勾画各种景物:红色以线段及点状笔触建构远景的威尼斯建筑与水上小舟,给予观者和谐连贯的色彩画面感;水上交错纵横的深蓝、绿色笔触不仅是海面波纹之体现,更与交织的暖色调相互辉映;近处于水上的船舟及游人更是大胆地以大红及大黑表现,使其于众缤纷色块中突显出来,可见艺术家独特之用色视角。此时廖继春笔下之色彩已不纯粹为表现造型存在,更成为表达心中之色感、情绪和感情的媒介。

Lot 133 汪亚尘 《无锡》 油彩 画布 52.2 x 40.3 cm 估价:HK$ 500,000 - 700,000

直接得自于艺术家

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来源

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《戴首饰的女人》创作于1932年,正是児岛善三郎在从法国回到日本前期所作,是他对于裸女这一主题,个人风格成熟且鲜明的极佳诠释。児岛省略了繁复的人体细节描绘,代之以自然连贯的立体几何图形,强调对人体轮廓线的塑造,面庞和胸部的圆形、鼻梁和大腿的柱状等,各个形式元素之间和谐流畅,形状和色彩相映成趣。色彩的组成上运用了棕红和棕黄,这类较为相近一致的暖色系,营造出温暖舒适的氛围,又以单一色调的微妙变化刻画裸女的立体感和雕塑感。児岛在描绘裸女的妆容时,参考了当时日本社会中摩登女孩的西式扮相,纤细的柳叶眉、鼻影衬托的高鼻梁、下眼线的晕染、樱桃小口以及大面积夸张的腮红。《戴首饰的女人》作为児岛善三郎在日本创作的极少数裸女作品之一,是画家对于东西方艺术风格以及精神的创新诠释,也是他所开创富含独立精神和个人风格的崭新语汇。

Lot 157 刘汝醴《井与竹影》 1947 年作 粉彩 纸本

1932年第二回独立美术协会展东京府美术馆 东京 日本

附:

艺术家家属收藏

亚洲 私人收藏

图片 1

《黎明的第一道曙光》 敦煌艺术股份有限公司 台北 台湾 1996年(图版,无页数)

法国 私人收藏(原藏者父亲购于1970年代,由家属继承作品)

水墨 设色 纸本 57.5 x 306.1 cm 估价:HK$ 250,000 - 350,000

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附台湾 台北 敦煌艺术中心开立之艺术家家属亲签原作保证书

来源

Lot 130 李超士《窗前小景》 1955 年作 粉彩 纸本 28.3 x 37.8 cm 估价 :HK$ 150,000 - 250,000

HK$ 3,000,000 - 4,000,000

Lot 152 林达川《运河》 油彩 画布 54.3 x 95 cm 估价:HK$ 300,000 - 600,000

油彩 木板 50 x 60.5 cm.

《李超士粉画集》山东人民出版社 济南 中国 1962年(图版,第24图)

HK$ 260,000 - 380,000

附台湾 台北 敦煌艺术中心开立之原作保证书

亚洲 私人收藏

中国嘉德 北京 1994年4月20日 编号1

朱沅芷 美国少女肖像 1928 年作 油彩 纸本 29.2 x 21 cm.

来源

HK$ 900,000 - 1,200,000

1997 年 8 月 15-31 日「林达川个展」 敦煌艺术中心 台北 台湾

《世界名画家 朱沅芷》河北教育出版社 石家庄 中国 2013年(图版,第137页)

保利香港2017年秋拍

来源

出版

出版

亚洲 私人收藏

台湾 台北 东之画廊

自民国时期以来,历经二十世纪初期的战乱仍频与颠沛流离,一众中国现代油画开拓先驱的代表作得以幸存传世诚属不易,保利香港此次汇集一系列中国油画史重要开拓者的代表作,经过系统性的梳理研究,无疑再现中国油画现代史发展进程,架构西画运动的发展历史缩影,提供观者得以一窥百年来现代艺术与西化浪潮的重要线索。

朱沅芷一生中以公园为主体创作不在少数,但是《公园小径》超现实的场景勾画,俨然超脱写生的场景,是艺术家自我幻想的情境,他尝试透过画笔进行深度自我剖析,抒写内心所思所感与精神状态。创作于1930年代末1940年代初的《公园小径》进入朱沅芷成熟的阶段,不拘一格,脱离共色时期的拘谨笔触与构图,超乎现实的表现手法,源于大量阅读佛洛伊德关于梦的解析所启发。《公园小径》首先是S型的曲线的构图,弯曲的步道是画面的轴心线,观者的视线从左下角沿着土黄色的人行道一路到右方,企图营造回返往复的视觉延伸。书写性线条的勾勒也大规模的出现于画中,小径两旁的树林不再像过去笔直的矗立,而是姿态妖娆的摆弄,肆意舞动的枝干与中心缺乏细节仅存简约形体的人物相呼应,营造流畅却虚幻的场景,使得原本静态的风景充满了生命力。《公园小径》体现了朱沅芷以西方表现形式与中国传统文化精髓结合的视觉表现,将中国近代美术史的革新朝向现代化的目标推进。

时间:9月30日-10月3日

出版

来源

朱沅芷 有驴子与房子的风景 约1930 年代末作 油彩 画布 73.6 x 61 cm.

来源

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预展及拍卖

児岛善三郎 戴首饰的女人 1932 年作 油彩 画布 161 x 95.3 cm.

亚洲 私人收藏

出版

图片 2

现藏者购自上述拍卖

Lot 142 余本《吉林峻岭》 1964 年作 油彩 画布 71.2 x 90.8 cm 估价:HK$ 500,000 - 700,000

《世界名画家 朱沅芷》河北教育出版社 石家庄 中国 2013年(图版,第140页)

展览

HK$ 800,000 - 1,200,000

Lot 139 吕斯百《晒蓝 望晴》 油彩 画布 45 x 53 cm 估价:HK$ 400,000 - 600,000

来源

苏富比 台北 1998年4月19日 编号27

山姆 弗朗西斯 无题(SF86-802) 1986 年作

54.9 x 39.2 cm 估价:HK$ 80,000 - 120,000

出版

《20世纪中国油画图库:1900-1949》广西美术出版社 南宁 中国 2001年(图版,第46图)

直接得自于艺术家

这次专题囊括崇尚严谨写实主义风格的李超士,他以静谧含蓄的用色,营造具有文人气息作品;游走中国书画与西方油画多样媒材的汪亚尘,他使用西方的油画媒材传递中国文化写意的底蕴,体现时代感的特殊意涵;现代中国雕塑艺术奠基者张充仁极为罕见的油画创作;善于掌握笔触长短和疏密散落关系,使画面产生独特韵律感的周碧初;喜爱描绘劳动人民主题,以纪录社会时代状态的余本;运用生动简洁的书写性笔触,以丰富明快色彩创造印象派风格的胡善余;擅长刻画日常生活与普罗大众的刘汝礼;强调造型与色彩的主观性,掌握光影瞬间变化,用笔灵活而生动的林达川;吸收西方流派博采众长,创立具野兽派风格、印象派、表现主义风格的沙耆;追求严谨构图,笔触安定且细腻的刘国枢等,提供我们了解现代艺术最初生根及发展的轨迹,更兼具启迪往后追随者把握西化浪潮多元的面貌。他们将中国现代艺术架构在更宏阔的视野之上,借鉴西方的现代主义与形式语言,强化传统中国的文化与美学精神,建立一个属于中国民族自身的艺术价值体系。

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